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鄭板橋款行書書軸的修復
1995年5月,海南省收藏家、泰華玉壺軒主人白廉先生攜鄭板橋書軸屬為修復重裱。時正當夜晚,燈下展卷視之,此幅紙地、墨筆、風格無懷疑處,即告之曰:“是真跡?!卑紫壬勚?,笑曰:“有眼力,我曾拿至上海朵云軒求鑒,亦曰真跡?!辈⒄f:“此幅曾于1960年在《文物》雜志第7期發表?!彼鞂徱暜嬅妫涍^修復前研究,制定出《修復方案》,后由修復師美婕女士著手實施修復,茲將修復、鑒定過程紀實如下: 一、原作 鄭板橋行書軸為生宣紙本,縱187、橫110厘米。行書自作七絕《懷濰縣》二首,正文四行半,落款二行,正文曰: 相思不盡又相思,濰水春光處處遲。
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2011/11/07 08:21:14
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油畫的保護
保護:作為基礎的畫板、繃釘畫布內框的木料宜用直紋干木材,內框木條的制法應是內薄外厚,斷面呈斜坡形,四周用活榫加楔,松緊可以調節,這樣畫板和內框不易翹曲變形,畫布不致斷裂。 保持油畫存放環境的濕度應在50~60%之間,上下不超過2~5%,以避免油畫吸濕膨脹,造成油繪層與基礎脫離或部分空鼓,油質變黃、變白,油畫生霉腐朽等情況。 保存油畫環境的溫度應在15~25℃,上下不超過2~5℃,以避免油畫翹曲變形,油繪層老化脆裂,畫面變深發黑。過多的光照或者長期缺少自然光照都會使油畫受損,但油畫如長期在黑暗處存放,也會色澤灰暗。 校正翹曲:木板油畫因置放環境改變,引起畫板翹曲時,可立即將畫放回原處,使其逐漸恢復原狀。如數月后,仍不能還原,則將油畫畫面向上平放。板背下放置潮濕濾紙數層,在畫...
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2011/11/07 08:19:45
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書畫保護之影響因素:溫濕度
溫濕度與書畫陳列張掛。書畫在裝裱后,一經張掛展示,便會在自然的環境中歷盡“陰晴燥潤”。它的紙張、綾絹、漿糊都會因受潮而舒張,因干燥而收縮。而實際上在這一過程中,紙張、綾絹和漿糊的伸縮率不會完全一致。這樣,反復伸縮的結果勢必導致原先平整的書畫隨著時間的推移會漸漸變得凹凸不平。因此,陳列張掛環境也是一個不可忽略的方面。例如,北方某文物單位在江南一博物館內的大殿中進行書畫展覽,由于遇上江南綿綿不斷的梅雨天氣,空氣中的濕度幾乎達到飽和,又難以有效防范,結果使得整批書畫通體軟綿,有的作品甚至出現了霉斑。宋人趙希鵠在《洞天清祿集》中就有“窗牖必油紙糊,戶口常垂簾”的提示,今人更應從中吸取經驗和教訓。另外,我們平時張掛書畫的居室,由于空調、烹調等家用電器的作用,會使空間的溫濕度發生較大的起伏變化,對書畫的平整度造成了極...
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2011/11/07 08:19:13
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書畫修復時水的作用
清洗用水的選擇及作用。古舊書畫重裱一般需要用水清洗或者浸泡,因為水能溶解許多物質,是最重要的溶劑。它不僅能軟化漿糊,而且能去除因字畫年代久遠而停留在表面上的塵埃及污跡。就水而言,自然界存在的未經處理的水,常含有各種微生物、有機物、金屬元素和可溶性無機鹽等等,如井水、河水、溪水等,對保護古舊書畫不利。而我們日常使用的經過處理的自來水,對于清洗普通古舊書畫尚可(價廉且操作方便),但對于清洗具有較高價值的館藏品就不理想了。在這種情況下,我們應使用蒸餾水或者純凈水,只有這種水才能對高檔的書畫起到有效保護作用。使用未加熱水清洗或者浸泡古舊書畫,能使書畫表面的墨色、顏色包括包漿基本保持原貌(前提是墨色、顏色本來就不褪色),重新裝裱后書面色澤依然沉著,但缺點是去污力弱。通常裱畫師更喜歡用熱水(80℃左右)來清洗書畫。熱...
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2011/11/07 08:18:30
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書畫裝裱的用水
在中國傳統書畫裝裱中,水是不可缺少的成分。 一、水與書畫裝裱的關系 畫心及覆背紙托制的用水。明人周嘉胄在《裝潢志》中說:“良工用糊如水”,對于這句名言,我們可以從兩方面來理解:一是用漿以薄為先(佳);一是水在紙與紙的黏合中所起的作用,換言之,即水承擔了一部分黏合劑的作用。前者是裝裱師早就十分重視的問題,而后者則往往被我們所忽視。大家知道,手工抄紙上壁火焙,上一張濕宣焙干為“單宣”,上兩張濕宣一起焙干為“夾宣”。其中,夾宣紙與紙之間已具有一定的黏合度,它的黏結劑便是水(有的地區也添加“紙藥”)。造紙學告訴我們:紙張相互間的聯結是靠氫鍵來實現的。紙遇水后,纖維間架起水橋,失去了纖維間原有的氫鍵結合,因此濕紙不及干紙強度大。干燥去水后,水橋折斷,再次恢復氫鍵結合,紙的強度又轉而增大。 ...
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2011/11/07 08:17:58
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古書畫揭裱修復中的保護
古書畫的保護技術,是根據書畫制成材料的損壞原因,采取相應的技術措施,防止或減緩外界因素對書畫的破壞作用,并對已糟朽破壞的古書畫進行揭裱修復,盡可能恢復原件的歷史面貌。這就需要依靠傳統保護方法和現代科學技術手段加以保護,并對畫心進行裝裱保護,最大限度地延長古書畫的壽命。 在揭裱的過程中能夠破壞古書畫的因素很多,裝裱修復人員在揭裱古書畫操作過程中,遇上不適宜的天氣和季節的變化及室內的溫濕度、光線?主要指陽光照射?、有害氣體、灰塵、害蟲、霉菌等諸多的因素,都會直接或間接影響古書畫裝裱的質量。在這一方面,古人實踐中積累了不少關于保護書畫的經驗,明代周嘉胄在《裝潢志》中說:“已涼天氣未寒時,是最善候也。未霉之先,候亦佳。冬燥而夏溽,秋勝春,春勝冬夏。夏防霉,冬防凍?!笨梢娨荒晁募局幸郧锾旌痛禾焓茄b裱書畫的...
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2011/11/07 08:16:57
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天梯山石窟彩塑的修復保護
天梯山石窟即涼州石窟,在我國佛教史上具有相當重要的地位。采取運用傳統的修復方法,對其中的一尊彩塑進行了搶救性修復保護。對彩塑斷裂縫隙處先進行“注水法”處理,后采用灌漿分層填充修復,摻入聚醋酸乙烯乳液、糯米汁作為膠結劑,并選用5%ParaloidB72對未處理殘損部位表面采取滲透加固及封護保護。修復效果令人滿意,此方法可用于其它泥質文物修復。 天梯山石窟,始建于十六國時期的北涼,因開鑿于距武威城南約60公里處的天梯山而得名?,F有學者考證,該石窟即為《法苑珠林》等文獻所記載的涼州石窟;同時在對天梯山石窟4窟和新編18窟考古中已發現北涼時期的壁畫作品,為進一步證實天梯山石窟即為北涼王沮渠蒙遜所開鑿的涼州石窟提供了直接依據。由此說明,天梯山石窟在我國的佛教史中,占有非常重要的地位。 五十年代初...
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2011/11/07 08:16:20
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卷軸繪畫類文物的清洗保護(二)
3幾種清洗方法的使用 在對文物現狀進行調查分析的基礎上,我們提出和采用了幾種有針對性的清洗方法,經過多次實踐后,將其中不合理的成分進行改進或去除。盡可能的保護文物機理在修復過程中不受傷害。現分別介紹如下。 3·1局部燙洗法 局部燙洗法是針對文物局部霉害和著色層老化而采用的方法。在采用局部燙洗法之前,我們對畫面的其它臟污要先行處理。對有霉害的卷軸文物,應先用除氧封存等方法殺死霉菌。對干燥的臟污,一般采用物理的辦法,用干的排筆輕輕排掃,或用尖利的快刀剔除。 不同時代的文物,其材質會有很大的不同。紙張、絹地、色彩層的強度都會有所不同。因此,清洗文物必須根據文物的老化程度不同而有所區別。對于年代較近,色彩附著良好的文物,我們一般先用蒸餾水浸泡10分鐘,然后傾斜畫面,用流動水緩緩...
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2011/11/05 16:51:02
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卷軸繪畫類文物的清洗保護(一)
卷軸繪畫文物在收藏過程中,若受到水淋、浸泡等惡劣環境的影響,會引起霉菌和蟲害的生成,這些因素會導致書畫本身破爛不堪,臟污滿目,嚴重的則會使文物強度降低,紙絹等材料槽朽,脫落,畫面的著色層剝落等。本文通過具體分析造成這些損害的原因,提出有針對性的三種清洗方法,目的是盡可能的保護文物在修復過程中,不受新的傷害或少受傷害.從而達到修復原則中對癥施治,維護原貌,廷長文物壽命的目的。 卷軸繪畫文物是指裝裱成掛軸、手卷、冊頁等形式的書畫文物,其繪畫材質多為紙本或絹本,而不包括書籍、文獻檔案、圖片,印刷品、水彩畫及油畫等文物。歷史遺存的繪畫、書法、寫本等文物,不僅具有極高的藝術審美價值,其本身還涵蓋有它在被創作年代的社會生活及民俗、風尚等豐富的信息,對服飾史、器物學、文化交流等學科的研究亦能提供很大幫...
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2011/11/05 16:48:16
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油畫保護與修復
油畫主要是用亞麻仁油、核桃油、罌粟油等快干油調和的顏料繪制成的。一般多畫在涂有地仗(底子)的布、木板或紙板上。純白色地仗的漿料多用白堊、石膏粉與動物膠、亞麻仁油等膠粘材料調制而成?,F代也有以合成樹脂等膠粘劑代替動物膠的。有色地仗除以上材料外,再添加所需要的顏料。油畫繪制完畢干固后,表面髹一層清漆(或稱光油)。油畫的制作工藝和材料以及保存條件是決定油畫保存期的主要因素。 保護作為基礎的畫板、繃釘畫布內框的木料宜用直紋干木材,內框木條的制法應是內薄外厚,斷面呈斜坡形,四周用活榫加楔,松緊可以調節這樣畫板和內框不易翹曲變形,畫布不致斷裂。 保持油畫存放環境的濕度應在50~60%之間,上下不超過2~5%,以避免油畫吸濕膨脹,造成油繪層與基礎脫離或部分空鼓,油質變黃、變白,油畫生霉腐朽等...
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2011/11/05 16:43:52
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